{"id":404,"date":"2025-09-18T17:35:33","date_gmt":"2025-09-18T20:35:33","guid":{"rendered":"https:\/\/www.narrativas.com.puc-rio.br\/?page_id=404"},"modified":"2026-09-22T22:09:10","modified_gmt":"2026-09-23T01:09:10","slug":"observatorio-do-melodrama-no-streaming","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.narrativas.com.puc-rio.br\/index.php\/cnpq\/observatorio-do-melodrama-no-streaming\/","title":{"rendered":"Observat\u00f3rio do Melodrama Brasileiro no Streaming"},"content":{"rendered":"

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Observat\u00f3rio do Melodrama Brasileiro no Streaming | Chamada Universal \u2013 CNPq\/MCTI<\/h3>\n

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O projeto \u201cObservat\u00f3rio do Melodrama Brasileiro no Streaming e suas transforma\u00e7\u00f5es\u201d<\/b> (Processo 421093\/2025-0)<\/span><\/sup><\/source-footnote><\/response-element><\/span>, coordenado pela professora Tatiana Siciliano<\/b> (PPGCOM PUC-Rio)<\/span><\/sup><\/source-footnote><\/response-element><\/span> com coordena\u00e7\u00e3o adjunta da professora Bruna Aucar<\/b> (PPGCOM PUC-Rio)<\/span><\/sup><\/source-footnote><\/response-element><\/span>, \u00e9 financiado pelo Conselho Nacional de Desenvolvimento Cient\u00edfico e Tecnol\u00f3gico (CNPq) e pelo Minist\u00e9rio da Ci\u00eancia, Tecnologia e Inova\u00e7\u00e3o (MCTI) por meio da Chamada CNPq\/MCTI n\u00ba 44\/2024 (Faixa A \u2013 Grupos Emergentes)<\/span><\/sup><\/source-footnote><\/response-element><\/span>. A iniciativa articula uma rede interinstitucional e interestadual de pesquisadores vinculados ao laborat\u00f3rio Narrativas & Consumo da PUC-Rio<\/b> (integrando os grupos NarFic e LACON) e ao grupo GELiDis (Linguagens e Discursos nos Meios de Comunica\u00e7\u00e3o)<\/b>, da Escola de Comunica\u00e7\u00f5es e Artes da Universidade de S\u00e3o Paulo (ECA-USP)<\/span><\/sup><\/source-footnote><\/response-element><\/span>.<\/span><\/source-inline-chip><\/sources-carousel-inline><\/p>\n

O projeto tem como objetivo central cartografar, acompanhar e analisar de que forma o melodrama brasileiro vem sendo explorado, alterado e reconfigurado nos cat\u00e1logos das principais plataformas de streaming acessadas no pa\u00eds: Netflix, Globoplay, Prime Video, HBO Max e Disney+<\/span><\/sup><\/source-footnote><\/response-element><\/span>. A pesquisa investiga as estrat\u00e9gias dos players globais ao se apropriarem desse formato tradicional<\/span><\/sup><\/source-footnote><\/response-element><\/span>, examinando em que medida as novas l\u00f3gicas de mercado geram hibridiza\u00e7\u00f5es, continuidades est\u00e9ticas ou riscos de descaracteriza\u00e7\u00e3o e homogeneiza\u00e7\u00e3o narrativa<\/span><\/sup><\/source-footnote><\/response-element><\/span>.<\/span><\/source-inline-chip><\/sources-carousel-inline><\/p>\n

De acordo com diagn\u00f3sticos regulat\u00f3rios da Ag\u00eancia Nacional do Cinema (Ancine\/OCA), embora o mercado brasileiro de V\u00eddeo por Demanda (VOD) apresente expans\u00e3o com mais de 106 plataformas e cerca de 138 mil t\u00edtulos dispon\u00edveis, a participa\u00e7\u00e3o relativa de produ\u00e7\u00f5es nacionais permanece modesta, representando apenas cerca de 5,3% do total de obras<\/span><\/sup><\/source-footnote><\/response-element><\/span>. Esse cen\u00e1rio de assimetria acentua-se ao analisar os cat\u00e1logos dos servi\u00e7os estrangeiros l\u00edderes em audi\u00eancia, onde a presen\u00e7a de conte\u00fado brasileiro varia entre 1,3% e 3,1%, contrapondo-se ao Globoplay, \u00fanico player nacional entre as maiores audi\u00eancias, que concentra cerca de um ter\u00e7o de seu acervo em obras brasileiras<\/span><\/sup><\/source-footnote><\/response-element><\/span>.<\/span><\/source-inline-chip><\/sources-carousel-inline><\/p>\n

Frente a essa fragmenta\u00e7\u00e3o do ecossistema televisivo e \u00e0 emerg\u00eancia da chamada televis\u00e3o expandida ou “transtev\u00ea”, a cadeia produtiva nacional enfrenta transforma\u00e7\u00f5es profundas em seus modelos de neg\u00f3cios, regimes de trabalho, rotinas criativas e pol\u00edticas de direitos autorais<\/span><\/sup><\/source-footnote><\/response-element><\/span>. A pesquisa debru\u00e7a-se sobre t\u00edtulos paradigm\u00e1ticos que atualizam o modelo do folhetim di\u00e1rio em formato de s\u00e9ries ou telenovelas fechadas no streaming \u2014 como Verdades Secretas 2<\/i> e Todas as Flores<\/i> (Globoplay), Peda\u00e7o de Mim<\/i> (Netflix) e Beleza Fatal<\/i> (Max)<\/span><\/sup><\/source-footnote><\/response-element><\/span> \u2014, analisando desde os mecanismos de recomenda\u00e7\u00e3o algor\u00edtmica e temporalidades de lan\u00e7amento at\u00e9 as tens\u00f5es entre o apelo emocional cl\u00e1ssico e os novos padr\u00f5es est\u00e9ticos digitais<\/span><\/sup><\/source-footnote><\/response-element><\/span>.<\/span><\/source-inline-chip><\/sources-carousel-inline><\/p>\n

Metodologicamente, a investiga\u00e7\u00e3o combina o monitoramento sistem\u00e1tico de cat\u00e1logos e cobertura da m\u00eddia especializada com a aplica\u00e7\u00e3o da Hist\u00f3ria Oral na realiza\u00e7\u00e3o de entrevistas em profundidade com profissionais do setor<\/b> \u2014 incluindo roteiristas, diretores e produtores executivos respons\u00e1veis por conceber as obras<\/span><\/sup><\/source-footnote><\/response-element><\/span>. O intuito primordial \u00e9 criar um acervo digital de mem\u00f3ria e an\u00e1lise<\/b> aberto a pesquisadores, estudantes e ao p\u00fablico geral<\/span><\/sup><\/source-footnote><\/response-element><\/span>, gerando subs\u00eddios cr\u00edticos que auxiliem na compreens\u00e3o das novas din\u00e2micas mercadol\u00f3gicas, na formula\u00e7\u00e3o de pol\u00edticas p\u00fablicas culturais e no fortalecimento da soberania audiovisual brasileira<\/span><\/sup><\/source-footnote><\/response-element><\/span>.<\/span><\/sources-carousel-inline><\/p>\n

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